Antiguas matrices rusas del período de la fe dual que representan animales, pájaros, criaturas míticas y otros temas

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 00:02

Además de las matrices con símbolos cristianos, para el período desde finales del siglo X, se encuentran matrices de varios temas, que reflejan tanto la fe dual como la influencia de Bizancio y Europa occidental en la vida cultural de la antigua sociedad rusa. Estas matrices suelen estar realizadas a un alto nivel artístico y profesional y son ejemplos destacados de artes aplicadas.

Continuación del artículo Matrices de joyas rusas antiguas que representan a Cristo, la Madre de Dios, santos cristianos y temas festivos.

Al obtener la condición de estado, la antigua Rusia se fusionó con el círculo cultural general del Imperio Bizantino y otros estados europeos influenciados por la cultura del mayor imperio de la Edad Media. Durante muchos siglos, la cultura del Imperio Romano, que absorbió las culturas de diferentes pueblos, influyó en sus vecinos inmediatos y lejanos. En ocasiones fue la influencia de muestras de la cultura romana ya procesadas por otros pueblos.

Los eslavos no fueron una excepción, y dado el desarrollo de su cultura desde la época de la gran migración de los pueblos, muchas imágenes de la cultura romana fueron bien asimiladas por ellos y adaptadas a las necesidades de la tradición cultural eslava. Por tanto, en el período de la fe dual, tras la adopción del cristianismo, existe una gran similitud de imágenes simbólicas, tanto en las muestras del arte cristiano bizantino como en el simbolismo de la religión pagana eslava.

La fabricación de productos con matrices y punzones es una invención muy antigua de los artesanos. Este método de producción permitió crear productos del mismo tipo en cantidades bastante grandes, que satisfacían las necesidades de los miembros de la sociedad.

Junto con la persecución y el grabado, formas aún más antiguas de crear joyas, las matrices fueron el principal medio de producción para muchos artesanos, artesanos de varios pueblos antiguos. Por supuesto, las órdenes especiales de los que estaban en el poder las llevaban a cabo los joyeros individualmente, pero los joyeros también usaban matrices. Así, la invención de matrices fue el primer paso hacia la creación de arte de masas. Las matrices se utilizaron especialmente para trabajar en la técnica Basma (traducido del turco Basma significa una impresión). Basma es un estampado a mano en una chapa fina. Lo principal en este proceso fue la matriz, podría tener un relieve convexo o una imagen cóncava de varias profundidades en una placa de metal. El principal metal para fundir matrices en la antigüedad era el bronce. La aleación era lo suficientemente fuerte como para soportar una gran cantidad de derivas. El material a través del cual fueron expulsadas las imágenes fue plomo, plástico, fusible, permitió que se utilizara muchas veces en la acuñación. En ausencia de plomo, también se utilizó cuero grueso, especialmente entre los pueblos nómadas y seminómadas, y madera blanda. El dibujo también fue prensado con palos de hueso.

Al utilizar la matriz, la imagen más clara se obtuvo desde el interior del producto y por ello, en algunos casos, los artesanos utilizaron estampados adicionales del anverso.

Hablando sobre el uso de matrices por artesanos antiguos, no se puede ignorar el tema de los objetos fundidos, especialmente porque las matrices de productos a menudo servían como modelo maestro para moldear durante el fundido. Pero también existía un método de fabricación especial en el que la forma del producto se tallaba en piedra blanda e incluso madera.

Citaré una cita de una investigación bien razonada de N. V. Ryndina "Tecnología de producción de los joyeros de Novgorod en los siglos X-XV":.

De particular interés para la historia de la fundición rusa antigua es una hoja de madera encontrada en una capa del siglo XIII. Se trata de un bloque semicilíndrico con unas dimensiones de 95x34x17 mm. En el lado plano de la barra, se cortan dos depresiones idénticas, que sirvieron para arrojar placas en forma de flores de cuatro pétalos con un abultamiento hemisférico en el centro. Uno de ellos ha sobrevivido en su totalidad, los pétalos del otro están dañados, ya que un borde de la forma se rompe. Un bebedero corto y ancho está conectado a cada uno de los huecos desde el lado de la faceta semicircular de la forma.

La presencia del bebedero nos convence de que la forma era de dos hojas. El modelado ha confirmado la posibilidad de fundir en moldes de madera productos a partir de aleaciones de estaño-plomo con un punto de fusión bajo. La ligera carbonización de las paredes del molde que se produce al verter metal no interfiere con la fundición.

Fue posible eliminar completamente la carbonización aplicando polvo de tiza disuelto en agua a las paredes del molde. Se obtuvieron buenos resultados impregnando las paredes del molde con aceite vegetal. Y de hecho, y en otro caso, la forma resistió perfectamente el contacto repetido con el metal fundido . Cabe agregar que incluso a principios del siglo XX, en el norte de Rusia, los artesanos de las aldeas arrojaron pequeños íconos y cruces para la venta en ferias o por vendedores ambulantes, utilizando un núcleo muy duro de un hongo parásito (hongo de yesca) que vive en los árboles. (principalmente hongo de yesca de abedul) para una tecnología muy simple.

El hongo cortado se cortó en dos mitades, se hirvió y se insertó una matriz de muestra en las partes ablandadas. Después de eso, las solapas se comprimieron con mucha fuerza para obtener una impresión clara y se secaron en un horno utilizando una tecnología especial. La forma acabada hizo posible hacer varias docenas de piezas fundidas de buena calidad a partir de latón de bajo punto de fusión, con un punto de fusión mucho más alto que el de las aleaciones de estaño-plomo. Por supuesto, cada maestro tenía sus propios secretos, transmitidos de generación en generación.

Las piezas únicas hechas por joyeros a veces se copiaban utilizando matrices. La desventaja de los productos proyectados en la impresión en la masa de arcilla no es una imagen clara y borrosa de los detalles. La impresión en cera es otro asunto. Por ejemplo, se podría hacer una impresión del lunar terminado en una placa de cera con la posterior edición del dibujo. La imagen cóncava resultante en una placa de cera, con un bebedero adjunto, se fundió en una aleación de cobre, con la pérdida del modelo de cera, y se obtuvo una matriz terminada. Ahora el maestro podría derribar la cara de la luna. Pero este proceso bastante laborioso se justificó solo cuando el maestro hizo artículos huecos con metales preciosos. Para fundir una aleación de cobre o estaño-plomo, los artesanos preferían usar moldes de piedra con un patrón tallado (A, B). Sin lugar a dudas, estos productos de los trabajadores de la fundición parecían groseros en comparación con las maravillosas obras de los maestros, los joyeros.

Un excelente ejemplo se encuentra en diferentes regiones de la antigua Rusia, dos del mismo tipo matrices que representan el mítico vuelo del zar Alejandro Magno hacia el cielo.

Cabe destacar que un buen casting, cercano al original, podría servir como master como matriz o como modelo master para la posterior copia del producto.

Tipos de matrices de joyería rusas antiguas que representan animales, pájaros y criaturas míticas

Un conjunto de matrices siglos XII - XIII. para perforar almohadillas de cinturón con la imagen del pájaro Sirin y Semargl

Se realizó un hallazgo interesante en el territorio de Ucrania. Uno de los elementos es un troquel para perforar las almohadillas del cinturón. Al mismo tiempo, se encontraron dos segmentos más de las almohadillas del cinturón conectados con óxidos. Al reconstruir el posible tipo de hallazgos, resultó que el simbolismo de los objetos corresponde al simbolismo de la antigua Rusia de los siglos XII y XIII.

Sin embargo, la forma misma de las almohadillas del cinturón es característica de los llamados “cinturones de nobleza” del siglo XVII. Cuando aparecieron cinturones con superposiciones de esta forma, no pude averiguarlo. La matriz muestra: Siren maiden - un pájaro y Simargl (A). En la segunda portada hay una trama "Dos pájaros en el árbol de la vida". El cordón redondo está muy dañado por la corrosión.

Matriz de Ouroboros

La última de las matrices presentadas merece una discusión por separado, ya que la imagen de Ouroboros está capturada en ella, así es como los antiguos griegos llamaban a esta bestia. A lo largo de la historia de la humanidad, esta imagen ha cambiado, transformado, adquirido o perdido ciertos rasgos, pero la opinión se mantuvo inalterada entre todos los pueblos de que esta antigua serpiente representa la naturaleza cíclica de todos los procesos que ocurren en el Universo, el principio y el fin, la muerte y la muerte. el nacimiento de una nueva vida …

Habiendo dibujado un círculo por primera vez, el anciano se dio cuenta de que es posible moverse por este camino sin cesar, volviendo cada vez al punto de partida. Se han encontrado imágenes de uroboros de diferentes períodos históricos desde Siberia central y la región de Kama hasta Polotsk. También se encontraron en el Lejano Oriente.

Muchas imágenes posteriores de la bestia sagrada absorbieron algunas de las características y funciones de los antiguos Ouroboros. Este es tanto el dios eslavo Lizard como Simargl, el guardián del Árbol de la Vida. Teniendo en cuenta el tiempo y el lugar de existencia de esta matriz, podemos decir que esta bestia fue percibida, muy probablemente, como Simargl. Hablando de la producción de joyería, no consideramos toda la gama de uso de imágenes de animales, aves y plantas simbólicas que estaban muy extendidas en ese momento. Pero este simbolismo estuvo presente en casi todos los objetos utilizados por el hombre. Estos eran artículos para el hogar, ropa, armas, arneses para caballos, la casa donde vivía una persona estaba necesariamente decorada con los símbolos de los amuletos-defensores.

La imagen de la bestia en cuestión incluso se colocó en un pincel, un arma universal para toda la población (A). Por cierto, también se colocaron imágenes de otros defensores en el pincel, la "Bestia Feroz" - el león (B), el pájaro sagrado - el halcón Rarog (C).

En la matriz presentada, hay detalles interesantes en la imagen de la bestia, que deben discutirse con más detalle. El primer detalle es la cola del animal enrollada en tres anillos. Estos anillos personifican las ideas de la gente sobre la existencia de tres mundos de realidad: el Superior, el mundo de los dioses; Medio: el mundo donde vive la gente y el inferior: el mundo de los antepasados muertos. Vemos la misma estructura del mundo en la matriz con el dios Rod que se encuentra en la región de Chernihiv de Ucrania.

Por cierto, los tres puntos convexos adyacentes en la luna de los primeros eslavos y un período posterior también personifican la trinidad del mundo. No en vano, Nicholas Roerich eligió este antiguo signo: "tres puntos en un círculo" para su "pacto". Esta división de los mundos es el concepto más antiguo de la estructura del Universo entre casi todos los pueblos de la antigüedad. El segundo detalle interesante son los cuernos de la bestia.

No todas las imágenes de este tipo tienen un detalle tan preciso. El punto característico, el símbolo solar generalmente aceptado ubicado en el centro de la media luna de los cuernos, indica claramente que son símbolos de la Luna y el Sol. Los cuernos en el simbolismo antiguo son un símbolo solar y lunar, que se incluye en los atributos tanto de los dioses del sol como de los dioses de la luna. Son estos cuerpos celestes, como una corona, los que adornan la cabeza de Ouroboros - Simargla en la matriz presentada.

La estilística de la ejecución del propio dibujo en la matriz habla de una cierta influencia del arte sasánida. Una matriz bastante masiva con la imagen de Ouroboros - Simargla (B) aparentemente sirvió como modelo maestro para la fabricación de colgantes por fundición. Esto se indica por los rastros característicos que quedan de la preparación del molde de cera para colocar el casco, la oreja para usar el colgante. El adorno circular de "palo" se borra en el lugar donde se adjunta la cabeza. Es obvio que en la matriz, el original, con el que se hizo esta fundición, se combinó este adorno.

Matrices rusas antiguas para la fabricación de iconos serpentinos

Por supuesto, no se puede ignorar el tema de lo misterioso " iconos serpentinos". El autor desconoce las matrices originales para su producción. Si había alguno, se utilizaba para fabricar objetos individuales a partir de metales preciosos. Y ya a partir de estos productos, gofrados y modificados en cera, se fundieron matrices de aplicación más amplia. Por supuesto, también había formas talladas en piedra para moldear estos íconos.

Cabe señalar que a pesar de la rareza, se encontró una cantidad bastante grande de bobinas fundidas en bronce, aunque se conocen bobinas talladas en piedra … Por supuesto, cuanto más lejos del original, peor eran las piezas fundidas, lo que se puede rastrear en el material de elevación.

Concluyendo la historia sobre matrices para la producción de joyas por artesanos medievales, cabe decir que las mismas condiciones de encontrar matrices en el suelo durante muchos siglos han presentado descubrimientos con sorpresas, a veces agradables cuando la composición del suelo contribuye a la excelente conservación. de objetos, y no muy agradable cuando los óxidos destruyen cosas únicas. Es aún más triste cuando un artefacto bien conservado es dañado por maquinaria agrícola, y tal daño es masivo.

Recomendado para ver:

- Antiguas matrices de joyas rusas con la imagen de Cristo, la Madre de Dios, santos cristianos y tramas festivas - ¿Cuáles eran los tocados de las mujeres rusas antiguas con sotanas y kolts? - Cuentos de hadas rusos en hebillas de cinturón de los siglos 17-18: Indrik la bestia, Kitovras - Polkan, pájaro Sirin, Alkonost - Misteriosos íconos serpentinos: Sobre el origen de las composiciones serpentinas en los íconos rusos antiguos - Íconos colgantes rusos de los siglos XI-XVI. con la imagen de la Madre de Dios - Íconos rusos-colgantes de los siglos XI-XVI. con la imagen de Cristo - Íconos de vidrio-líticos en el territorio de la URSS y Rusia - Técnica de la eglomise en ruso: íconos pectorales de Novgorod del siglo XV con imágenes "bajo cristales" - Raras cruces pectorales de los siglos XV-XVI. con la imagen de Jesucristo y santos seleccionados - Cruces en forma de cuello de los siglos XV-XVI con la imagen de la Madre de Dios, Jesucristo y santos seleccionados - Cruces de cuello rusas antiguas de los siglos XI-XIII