Matrices de joyas rusas antiguas que representan a Cristo, la Madre de Dios, santos cristianos y temas festivos

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 00:02

Una de las principales herramientas de los antiguos artesanos rusos: varias matrices que se utilizaron para la producción de artículos de joyería, constituyen una capa cultural e histórica enorme y poco estudiada, indisolublemente vinculada con la historia de la antigua Rusia y, por lo tanto, con los estados modernos que se consideran a sí mismos. los herederos del antiguo estado ruso.

En el libro "Arte decorativo y aplicado de Rusia siglos X-XIII" B. A. Rybakov escribe:

Las matrices, para los artesanos que vivieron en diferentes épocas en los territorios donde posteriormente se formó el antiguo estado ruso, fueron de gran importancia. No todos los maestros poseían un talento y una capacidad sobresalientes para crear sus propias obras originales de arte aplicado, pero lo creado por grandes maestros podía replicarse utilizando matrices y modelos maestros hechos a partir de lo original. Cuantas más matrices poseía el maestro, más capacidad tenía para crear varias piezas de joyería.

La versatilidad de los mejores artesanos de la antigüedad estuvo determinada no solo por la presencia del talento, aprendiendo el oficio desde la niñez, sino también por la cantidad y variedad de herramientas. Si hablamos de matrices con temas cristianos que aparecieron entre los maestros de la antigua Rusia, entonces las primeras muestras obviamente fueron matrices traídas por los búlgaros y griegos de Bizancio, que fueron invitados a trabajar en Rusia. Entre los hallazgos accidentales, tales matrices son bien conocidas y la geografía de estos hallazgos es bastante extensa. A medida que se desarrolla nuestra propia producción, aparecen maravillosos ejemplos del trabajo de los antiguos maestros rusos.

La matriz es un medio de producción universal y, por supuesto, los artesanos “buscaban” nuevas muestras. Esta "caza" fue practicada especialmente por los trabajadores de la fundición. Al copiar nuevas muestras, ellos mismos se ganaron esto y permitieron que otros artesanos que no estaban involucrados en la fundición tuvieran trabajo adicional. En todo momento, uno de los principales objetos de trabajo de los artesanos fue la joyería femenina y masculina, fue, y sigue siendo, una poderosa capa de arte aplicado. Grupos separados de artesanos se dedicaban a la fabricación de adornos para arneses para caballos, cascos militares y cinturones, un artículo muy popular en la Edad Media.

Un área especial fue la producción de artículos relacionados con la religión. En cuanto a la antigua Rusia, después de la adopción del cristianismo, la Iglesia demandaba el trabajo de los artesanos más calificados. Los príncipes y la élite adinerada de la sociedad comenzaron a competir en la donación de diversas contribuciones altamente artísticas a la Iglesia, decorando íconos venerados, vestimentas preciosas de los más altos jerarcas y costosos utensilios de iglesia. Además, los propios donantes eran consumidores de productos de joyería de la más alta categoría.

Naturalmente, la mayoría de la gente también se esforzó por imitar a la clase alta. No solo en las ciudades y monasterios, sino también en los grandes asentamientos rurales, vivían artesanos que proporcionaban sus productos a la población local. La producción de productos en masa está especialmente extendida en la segunda mitad del siglo XII y el primer tercio del siglo XIII. La naturaleza de los asentamientos rurales es la siguiente, en un determinado territorio, como centro del distrito, existe un gran asentamiento comercial e industrial.

Además de los agricultores, también hay representantes de la administración: el príncipe o boyar tiun, comerciantes, guardias. Un sacerdote y un diácono vivían en la iglesia. Herreros, artesanos - joyeros, trabajadores de la fundición y cualquier otro pueblo artesano vivían en asentamientos separados.

"La demanda crea oferta", esta verdad es cierta para siempre. El deseo de ser como los ricos y poderosos siempre ha sido característico de la gente común. Los artesanos llevaron a cabo estas aplicaciones lo mejor que pudieron y con las herramientas disponibles. Un ejemplo sorprendente de esto es la fundición defectuosa encontrada.

Evidentemente, el maestro, cumpliendo con el encargo de alguien, realizó un casting con una imagen en relieve de la composición con la trama”. La huida del zar Alejandro Magno al cielo . Sin embargo, la fundición falló y la chatarra se desechó para la siguiente fundición. En el sitio del antiguo taller de un artesano, un motor de búsqueda aficionado encontró este artefacto (A).

Siguiente icono de transmisión con imagen Virgen de Oranta en pleno crecimiento, en su forma se asemeja a un inserto en algún tipo de producto. Cabe recordar que el principal material para la fabricación de diversos productos en ese momento era la madera. Con un alto nivel de alfabetización de la antigua población rusa, la corteza de abedul se usaba ampliamente y no solo en la correspondencia personal, incluso los libros litúrgicos, en monasterios no ricos, estaban hechos de corteza de abedul. Al describir los primeros años de la vida de Sergio de Radonezh en el monasterio que fundó, Theophan the Wise escribe: Los íconos pintados eran caros y raros, y cualquier lanzador local podía lanzar una copia desde una matriz. Por lo tanto, algunos de los íconos fundidos, similares en tecnología de fabricación a las matrices, podrían insertarse en los marcos de madera de los libros de la iglesia, decorar los utensilios de la iglesia y servir como un ícono de oración insertado en la caja del ícono.

Los hallazgos más numerosos de matrices con imágenes. Virgen … No sin la ayuda de una matriz, la base se fundió bajo el icono cosido que representa a Nuestra Señora de Agiosoritissa. El icono está realizado en bronce, decorado con esmaltes champlevé de tres colores y podría formar parte de la decoración de las vestimentas del jerarca de la iglesia.

Matrices rusas antiguas que representan a Jesucristo

Matrices rusas antiguas con la imagen de la Virgen

El producto terminado hecho de plata, creado por el maestro usando una matriz similar, se veía así:

Matrices rusas antiguas que representan arcángeles y santos

El Arcángel Miguel fue muy popular en el Imperio Bizantino y los estratos superiores de la sociedad en la Antigua Rusia. El séquito del príncipe, educado en las tradiciones de la cultura druzhina, apoyaba su culto y lo consideraba su patrón. El archistatigus de la hueste celestial era el patrón de la hueste terrenal. En la matriz bizantina que se encuentra en Ucrania, la imagen del arcángel es estricta y solemne. En su mano izquierda sostiene un espejo, un símbolo de la previsión del futuro, su mano derecha está libre y la palma está ligeramente abierta. La ropa del arcángel representa el vestido ceremonial imperial - lorum, decorado con adornos, piedras preciosas e imágenes de oro, vestido con una túnica. Alas enormes, con plumas claramente detalladas, se extienden más allá de la imagen. En la curva de las alas, por encima del hombro, hay una inscripción: OARKH - MIKH. El borde del halo está ornamentado. En una iconografía similar, el arcángel también está representado en una matriz con un diámetro de 49 mm. presentado en la página siguiente. Las diferencias están solo en el giro de la cabeza en tres cuartos y el espejo, en el que el espejo está en la mano derecha. El dibujo es más tosco y simplificado.

Las imágenes de varios guerreros santos también fueron populares. La gente trató tanto a sus defensores celestiales como a los terrenales. La presencia de matrices con sus imágenes indica una cierta producción en masa de tales iconos.

Iconos de vidrio, hecho para los peregrinos, terminó en Rusia, donde los artesanos emprendedores les quitaron copias de matriz fundida para su posterior reproducción.

En su trabajo sobre litigios encontrados en el territorio de Rusia, F. D. Gurevich escribe:.

Matrices rusas antiguas para hacer cruces

En el período pre-mongol, en la antigua Rusia, cruces y colgantes cruciformes fueron incluidos en composición de los collares usados por las mujeres.

Cuanto más alto era el estatus social de la mujer que usaba estos collares, más costosos eran los artículos incluidos en su composición. Pero si una sola cruz fundida por un fundidor pesara mucho, entonces una gran cantidad de tales cruces, al ser sólidas, pesarían mucho, y esto sin mencionar el costo de tal cantidad de metal precioso. En este caso, los artesanos utilizaron la tecnología de productos huecos, conocida popularmente como "soplados". De metal delgado, con la ayuda de una matriz, el maestro eliminó la parte volumétrica de la mitad de la cruz, la cabeza se hizo por separado de una tira, también golpeada en una matriz con líneas convexas y cóncavas, que, con metal delgado, creó costillas de refuerzo adicionales.

La segunda parte del trabajo consistió en encajar la parte acuñada en el plato plano del reverso. Se soldó el producto, se cortó el exceso de metal, se limpió, se pulió y la cruz quedó lista. Colocadas en un collar, tales cruces parecían enormes, pero no pesaban mucho. Las cruces rectas también se hicieron de esta manera, pero también se agregó una tira lateral de metal uniforme. Sin embargo, en algunos casos, solo un lado del relieve del colgante se acuñó con un metal lo suficientemente grueso, y dicho colgante también se usó como parte de un collar.

Las fotos (A, B) muestran un fragmento y una reconstrucción de dicha suspensión.

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