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Cómo la hija ilegítima de un sacerdote se metió en el retrato de Bronzino y qué secretos guarda
Cómo la hija ilegítima de un sacerdote se metió en el retrato de Bronzino y qué secretos guarda

Video: Cómo la hija ilegítima de un sacerdote se metió en el retrato de Bronzino y qué secretos guarda

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Anonim
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Uno de los cuadros de Agnolo Bronzino, famoso por su habilidad para crear retratos "vivos", representa a una mujer que no es como las que solían posar para los artistas del Renacimiento italiano. No la esposa de un duque, a quien le gustaría perpetuar la imagen de su amada esposa, no una musa que la inspiró con su belleza, no, es más probable que esta persona tenga una individualidad pronunciada. Laura Battiferry apareció en el retrato del famoso florentino no por accidente y no por lazos familiares. No, su popularidad entre los contemporáneos y la fama entre las generaciones posteriores son el resultado de su propio trabajo y perseverancia. La hija ilegítima, que logró ganarse tanto el amor de su padre como el respeto de su esposo y el reconocimiento de sus compatriotas, todo esto no fue el momento más favorable para una mujer, hace cinco siglos.

Mujer renacentista

A. Bronzino. Retrato de Laura Buttiferry
A. Bronzino. Retrato de Laura Buttiferry

Laura Battiferri era la hija ilegítima del sacerdote de Urbino Giovanni Antonio Battiferri, su madre se convirtió en su concubina, o concubina, con el nombre de Maddalena Kokkapani. Los hijos nacidos de tales uniones se consideraban ilegítimos. Sin embargo, el padre reconoció a Laura y a sus otros dos hijos, habiendo logrado un decreto especial del Papa Pablo III, que se emitió en 1543. La niña tenía entonces 19 años.

Recibió una excelente educación, estudió historia y filosofía, dominó el latín y se dedicó seriamente a la teología. Además, la niña estaba destinada a convertirse en la dueña de una gran fortuna.

A la edad de 21 años, Laura se casó con Vittorio Sereni, quien se desempeñó como organista de la corte del duque Urbino; pero después de solo cuatro años quedó viuda. La muerte de su esposo fue un gran shock para Laura, luego dedicará sus primeros nueve sonetos a este triste hecho. El padre de Battiferry llevó a la inconsolable Laura a Roma y, al parecer, se dispuso a buscarle un nuevo cónyuge lo antes posible. Un año después, se volvió a casar, esta vez con un escultor y arquitecto de Florencia. Bartolomeo Ammannati, así se llamaba el segundo marido, cumplió las órdenes del Papa Julio III. Cuando murió, Ammannati aceptó la oferta del duque Cosme I Medici de Florencia y se fue de Roma con su esposa.

Escultura de Bartolomeo Ammannati
Escultura de Bartolomeo Ammannati

La mudanza fue un evento difícil para Laura: amaba Roma y, además, logró obtener un estatus bastante alto allí, y no solo gracias a su esposo. Laura se movía por la intelectualidad capitalina, hablaba mucho con científicos, representantes de la aristocracia, escribía poesía y estaba seriamente comprometida con su carrera literaria. Tras mudarse a una villa en Maiano cerca de Florencia, Laura sintió melancolía y soledad, a pesar de la lujosa decoración de la nueva casa y los hermosos paisajes que la rodeaban. Salvaron la religión, que siempre ha tenido un significado especial en la vida de Battiferry, y la creatividad: el estudio de la literatura y la herencia cultural del pasado y la escritura de sus propias obras poéticas.

Villa Maiano en Florencia
Villa Maiano en Florencia

Poeta renacentista

En 1560, se publicó el primer libro de Laura Battiferry, El primer libro de las escrituras toscanas. A pesar de que esto sucedió hace casi cinco siglos, todo se llevó a cabo a un nivel muy serio. La editorial fue la verdadera editorial Giunti, que posteriormente publicó otras colecciones de obras y traducciones de Battiferry. Sonetos, madrigales, odas, canzonets y mucho más: el potencial literario de Laura era variado y polifacético. El segundo libro exitoso fue una colección de traducciones de salmos y textos de su propia composición.

Página de la primera publicación de la traducción de los salmos de L. Battiferry
Página de la primera publicación de la traducción de los salmos de L. Battiferry

Laura Battiferri se posicionó como seguidora de Petrarca, además, aquí surgió un interesante juego de palabras; después de todo, la poetisa era la homónima de quien el famoso italiano dirigía sus sonetos. Los amigos llamaron a Battiferri "la nueva Safo" y, aunque exageraron un poco los méritos literarios de Laura, la esposa del escultor Ammannati no se vio privada de talento y se tomó en serio sus estudios. Se la consideraba verdaderamente erudita, incluso en materia de teoría de la literatura y versificación. El estado de ánimo principal que impregna la mayoría de las obras de Laura es el amor y el respeto que sentía por su marido.

P. del Pollaiolo. Apolo y Dafne
P. del Pollaiolo. Apolo y Dafne

En Florencia, con la que Battiferri finalmente se reconcilió, se hizo muy popular y, gracias al trabajo del maestro Bronzino, logró construir una imagen especial y vívida. Por naturaleza, no dotada de una apariencia clásicamente correcta, aprendió a jugar con su imagen, refiriéndose a la imagen de la antigua griega Daphne, una ninfa que se convirtió en un árbol de laurel (laurus en latín). El soneto, escrito por Laura el el retrato de Bronzino, era el siguiente:

Quinientos años después

Laura se consideraba seguidora de Petrarca
Laura se consideraba seguidora de Petrarca

Laura Battiferri se convirtió en la primera mujer en ser admitida en una academia italiana, la Academia Intronati. De acuerdo con las reglas, al unirse a la academia, se suponía que todos debían llevar un seudónimo cómico, que Laura eligió para La Sgraziata, es decir, "torpe".

Hacia el final de su vida, lo principal que llenó los pensamientos de Battiferry, como, de hecho, los de su esposo, fue la cosmovisión y la filosofía de los jesuitas. Después de la muerte de Laura Ammannati encargó al artista Alessandro Allori que pintara el cuadro "Cristo y el cananeo", que también representaba el rostro de la poetisa fallecida, arrodillada con un libro en las manos. Otro cuadro donde se podía ver el rostro de Laura, un retrato de Hans para Aachen, se perdió.

A. Allori. Cristo y el cananeo
A. Allori. Cristo y el cananeo

Battiferry no tuvo hijos, pero dejó una gran herencia que pasó a su marido, y una herencia literaria que durante varios siglos causó una gran impresión en los conocedores del arte renacentista. En el siglo XIX, cuando las mujeres educadas, talentosas e ingeniosas ya no eran una maravilla, Battiferry ya no se mencionaba. Quizás fue sólo gracias al brillante retrato de Bronzino que este "pequeño poeta del Renacimiento" escapó del olvido, convirtiéndose en parte de la imagen de la intelectualidad y cultura florentina de esa época.

Iglesia de San Giovannino en Florencia, donde fueron enterrados Laura y más tarde su esposo
Iglesia de San Giovannino en Florencia, donde fueron enterrados Laura y más tarde su esposo

Acerca de los retratos "en vivo" de Agnolo Bronzino: cómo el artista logró contar las historias de sus personajes en las pinturas.

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