Video: Por qué a las mujeres, incluso en el siglo XX, no se les permitía tocar en orquestas sinfónicas
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 00:02
El feminismo militante de hoy encuentra cada vez menos oportunidades para escándalos de alto perfil, porque casi no hay profesiones en el mundo que puedan llamarse puramente masculinas: el "sexo débil" ya está luchando en los anillos y vuela al espacio. Sin embargo, hasta hace poco, había un área no asociada con el trabajo físico rudo, que resistió el embate femenino por más tiempo que otras. El último bastión aquí durante muchos años siguió siendo la Orquesta Filarmónica de Viena, que defendió su tradición masculina a finales de la década de 1990.
En el siglo XIX, las mujeres que tocaban instrumentos musicales solo podían demostrar su talento con sus familias, si no querían sorprender demasiado a la audiencia. Hubo algunos ejemplos de concertistas, pero fueron más bien una excepción a la regla. Sin embargo, al final de la "era ilustrada", las mujeres ya habían ganado el derecho a estudiar en los conservatorios y, razonablemente, comenzaron a exigirse un lugar en las orquestas sinfónicas.
Sin embargo, en este asunto, las damas se enfrentan a un verdadero muro de malentendidos. Los equipos mixtos, según los hombres, causarían muchos desastres y causarían confusión y vacilación, disciplina, coqueteo en el trabajo y viento en la cabeza. Curiosamente, nadie dudaba del potencial talento y profesionalismo de las artistas femeninas, solo se trataba de la necesidad de observar la "hermandad masculina".
La oposición fue tan fuerte que en la década de 1870 los músicos austriacos se vieron obligados a crear su propio grupo, por lo que apareció la Primera Orquesta Femenina de Viena. Madame Josephine Amann-Wenlich, una talentosa violinista y pianista, reunió a los graduados del Conservatorio de Viena bajo su protección. Es cierto que el repertorio de este grupo seguía siendo diferente del "masculino". Estuvo dominado por piezas ligeras: melodías de baile, valses, marchas y arias populares. Más tarde, habiendo ganado experiencia, las damas intentaron cambiar a compositores más serios, pero sus interpretaciones de Mozart y Haydn fueron recibidas con hostilidad por parte de los críticos; según el público, la música seria seguía siendo la suerte de los hombres.
Solo a principios del siglo XX hubo un gran avance: el director y figura pública inglés Henry Wood aceptó seis violines en su orquesta. Este caso se considera casi el primero en la historia mundial cuando las mujeres comenzaron a tocar en un grupo musical serio a la par con los hombres. Además, el proceso de feminización de las orquestas sinfónicas fue un poco más activo, en los años 30, por ejemplo, la Orquesta de Filadelfia reclutó a la primera mujer arpista.
Sin embargo, durante casi cien años, los baluartes de la fortaleza masculina han sobrevivido en el mundo, y la Orquesta Filarmónica de Viena resultó ser el más fuerte de ellos. Cerrado de influencias casuales, este colectivo sigue siendo un verdadero club de músicos de élite en la actualidad. De generación en generación, aprobó sus propias leyes y escribió: de hecho, había líneas en la carta de que solo los hombres blancos pueden ser miembros de esta comunidad. ¡Esta "tradición masculina" se conservó hasta 1996!
Los duros profesionales vieneses toleraron la presencia de dos arpistas en el mismo escenario con ellos, pero esto fue causado por una dura necesidad: a fines del siglo XX, el arpa se había convertido en un instrumento exclusivamente femenino. Sin embargo, no estuvieron de pie en ceremonia con violadores de la uniformidad de género, no fueron incluidos en el personal y ni siquiera fueron indicados en carteles, y las damas siempre estaban en las afueras, para que el resto pudiera fingir que simplemente no existían..
La situación cambió solo al final del milenio, e incluso entonces en relación con la próxima gira por América. Las feministas extranjeras, al enterarse de tan terrible vulneración de derechos, se preparaban para fuertes discursos y boicots, por lo que la dirección de la orquesta tuvo que explicar su posición, y luego cambiarla, cuando varias organizaciones internacionales se unieron y enviaron una petición exigiendo una inmediata cambio en la política de género.
En 1997, la Filarmónica de Viena se vio obligada a admitir su derrota: la línea "sólo hombres" se eliminó de la carta, pero las mujeres tardaron otros diez años en aparecer realmente en la orquesta. El violinista y el violista se convirtieron en los "primeros golondrinas", y al principio lo pasaron muy mal. Solo en 2011, cuando la orquesta fue sancionada con un recorte de financiación de 2,29 millones de euros, su política de género cambió realmente. Hoy en el colectivo hay un cierto porcentaje de mujeres, dos de ellas, por cierto, son de Rusia, y una señora incluso ocupa el cargo de acompañante (líder de grupo). Este último hecho se convirtió en una verdadera sensación y se señaló por separado en los medios de comunicación.
Por cierto, la historia de la Filarmónica de Viena no es única. En las orquestas de Berlín y Praga, la "expansión femenina" se trató aproximadamente de la misma manera, pero en Francia y los Estados Unidos hoy en día, reina la igualdad real en el segmento de la música: los hombres y las mujeres en las orquestas tocan aproximadamente por igual, y las mujeres incluso presente en grupos "primordialmente masculinos", como los metales y los tambores.
En los últimos cien años, las mujeres han avanzado mucho en materia de igualdad. Incluso los deberes femeninos primordiales ya no son un motivo para que las mujeres activas reduzcan su actividad: el Primer Ministro de Nueva Zelanda se convirtió en el segundo líder en la historia del país que dio a luz a
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