Cómo vivían en la URSS en la década de 1970: fotografías no sofisticadas del documentalista Valery Shchekoldin

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 00:02

Valery Petrovich Shchekoldin es un destacado fotógrafo ruso que, durante su vida, se convirtió en un clásico de la fotografía documental. Shchekoldin filmó en Rusia y la ex Unión Soviética, en Chechenia y en otros puntos calientes. Los héroes de las fotografías de Shchekoldin son ancianos, niños de orfanatos, adolescentes de colonias correccionales y prisiones, residentes de hogares de ancianos.

1. Leonid Ilyich Brezhnev en Ulyanovsk

2. En el tranvía

Las obras de Valery Shchekoldin no son una especie de mirada ideal equilibrada de los tiempos difíciles de nuestra historia, sino que intentan presentar al espectador una visión transparente de los acontecimientos.

3. Retrato de una niña

El cuerpo principal de las fotografías del autor abarca un período de más de treinta años: desde finales de los sesenta hasta finales de los noventa, lo que, por un lado, transmite la atemporalidad de la difícil vida de la gente corriente y, por otro, hace que Está claro que una vida pobre se vio agobiada por una serie de guerras y persecución de los residentes locales.

4. En el mausoleo

Al mismo tiempo, el fotógrafo mismo no separa el rodaje de los tiempos de la Unión Soviética y el mundo postsoviético, no los opone entre sí, creando una cadena ininterrumpida de historia. Schekoldin afirma: “Las épocas parecen afectar a todos de la misma manera, pero todos tienen diferente resistencia y variabilidad. Y, por tanto, una persona es más interesante que una época. Es interesante, por supuesto, cómo las circunstancias afectan a una persona. Es interesante cómo una persona resiste estas circunstancias.

5. Realismo fascinante

Muchos de los trabajos del fotógrafo pasan desapercibidos, porque los propagandistas de ambos lados hasta el día de hoy seleccionan fotografías exclusivamente elegantes o fotografías que, sin conocimiento de la exposición, pueden parecer pura ficción. En confirmación de esto, el maestro se queja francamente de que en el momento del colapso de la URSS, sus fotografías, tomadas para reflejar la verdad, se utilizaron como propaganda inversa.

6. Aparcar en Moscú

No es sorprendente que Valery Shchekoldin, incluso llamando a su estilo temprano "socialistinismo", nunca se considerara un antisoviético, especificando que "trató de traducir el lenguaje de los símbolos políticos al lenguaje de la estética ordinaria". Al mismo tiempo, a diferencia de los "antisoviets" que se vertieron en las corrientes, el maestro recibió el tan esperado reconocimiento después de 1991, y los prestigiosos premios le llegaron incluso más tarde. El filósofo Alexander Zinoviev, en una entrevista contando la historia en la que él y sus compañeros crearon una sociedad con el objetivo de asesinar a Stalin, se centró en el hecho de que lo hicieron no por el anticomunismo, sino porque, por el contrario, lo hicieron. eran "demasiado comunistas".

7. bailarinas rusas

Los primeros años del poder soviético, cuando la creatividad "venía de las masas", el fotógrafo contrasta con la era de Brezhnev, cuando la "creatividad" a menudo descendía de arriba según el orden. Y no hay casi nada sorprendente en el hecho de que Shchekoldin conocía las obras de Zinoviev y estaba de acuerdo con ellas.

8. Mujer soviética

Fue la disonancia entre los predicados y las clases altas profesas lo que el fotógrafo trató de revelar. Cuando se le pregunta sobre una protesta contra el sistema, el periodista consternado escucha: “No hubo protesta contra el sistema. El comunismo y el socialismo no son un sistema, son filosofía, son una cosmovisión. No digo que la enseñanza del socialismo sea, en principio, imposible. Digo que sus sacerdotes eran personas de mente bastante estrecha. Al mismo tiempo, la gente se consideraba diez veces más estúpida que ellos mismos. Pero por alguna razón no me gusta cuando yo y los que me rodean somos tomados por tontos.

9. URSS, 1970

Al analizar los primeros fracasos en el campo del fotoperiodismo, Shchekoldin se sorprendió al darse cuenta de que sus imágenes a menudo no se imprimen porque representan una vida normal, mientras que todas las revistas imprimen una vida "que no existe".