La segunda dimensión: imágenes multifacéticas de la realidad que no existe

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 00:02

Inspirándose en el entorno natural de California y las antiguas casas victorianas, combinando muchas partes dispares, la artista (Lacey Bryant) crea pinturas narrativas surrealistas con elementos obsoletos que a menudo son confusos. Utiliza motivos repetitivos para retratar el contraste entre momentos como la conexión y el aislamiento, la decadencia y el crecimiento, la vida y la muerte, el bien y el mal.

Lacey crea una atmósfera ubicua de nostalgia y alienación, y también levanta el velo secreto hacia el mundo de lo desconocido y hasta ahora desconocido. Teniendo en cuenta el hecho de que muchos espectadores, al estudiar las imágenes, se pierden en conjeturas, tratando de encontrar esa peculiar discrepancia entre los rostros visibles e invisibles que yacen en la superficie y más allá, ella resiste hábilmente la intriga hasta el final, tejiendo constantemente nuevos elementos.

En sus obras cobran vida tales tramas, que simplemente, con todo el deseo, no se prestan a la lógica. Un barco viejo arrojado a la orilla, un acuario con un pez dorado, guantes, una cinta escarlata, un par de lápices sencillos, niñas que cayeron en una especie de desesperación, una inundación de sillas viejas y otros muebles, cuervos que acudieron en masa bajo la lluvia para tomar el té., niños jugando en los rieles, cada uno de estos pequeños cuentos al mismo tiempo juntos, inmediatamente se deshacen en pedazos de un rompecabezas en mal estado, una vez resuelto previamente.

Como habrás notado, hay elementos comunes en el trabajo del autor que conectan episodios entre sí: campos de hierba, escaleras de caracol que parecen no llevar a ninguna parte, objetos hundidos o dispersos, aparentemente, se utilizan a menudo como conexiones figurativas significativas entre el pasado y el presente., sueño y realidad. Forman una rica composición separada, de una forma u otra que se repite en una nueva trama, como un patrón, sin el cual la ilusión temblorosa creada no se mantendría, y colapsó bajo el castillo de arena bajo los pies.

Pero las imágenes femeninas, característicamente diferentes no solo en edad, sino también en forma, siguen siendo completamente confusas. Algunos se embarcan en un viaje surrealista, otros exploran muchos caminos diferentes, y otros caen en la desesperación por una cierta desesperanza que les ha caído sobre la cabeza. Una corre por el campo con los ojos vendados, esperando encontrarse a sí misma o el sentido de la vida, la otra mira pensativa frente a ella, mientras la tercera trenza las trenzas de su hija entre los bloqueos de nieve. Bryant hace todo lo posible para confundir al espectador, engañarlo, confundiéndolo finalmente con una serie de mensajes visuales monótonos, pero al mismo tiempo completamente diferentes, cuyo significado está justo ante nuestros ojos, pero solo unos pocos son capaces de verlo.

El alemán Johannes Müller-Franken no es menos fanático de confundir al espectador con el suyo, mirando cuál, está perdido en conjeturas, dónde está la ficción, dónde está la realidad, y cuál de todo esto es cierto.