La cuadriga de Apolo, La muchacha del remo y otras esculturas "indecentes" de Moscú, que no se salvaron de la censura

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 00:02

En la época soviética, casi todas las esferas de la cultura estaban censuradas. Las composiciones escultóricas en Moscú no fueron una excepción. Incluso los monumentos más famosos confundían a los funcionarios con su apariencia. Los escultores se vieron obligados a rehacerlos de acuerdo con las ideas de los funcionarios sobre el realismo soviético. Sorprendentemente, uno de los símbolos de Moscú ha sufrido una transformación ya en el siglo XXI.

Upskirt casa

La casa número 17 en la calle Tverskaya de Moscú fue erigida en 1940, coronando una muestra del estilo del Imperio estalinista con una escultura en el techo que representa a una bailarina con una hoz y un martillo en sus manos. El autor fue Georgy Motovilov, considerado un maestro del relieve.

Muchos creían que el monumento estaba dedicado al ejemplo del Teatro Bolshoi Olga Lepeshinskaya, que vivía en la misma casa. El propio Joseph Stalin trató de no perderse las actuaciones con la participación de la bailarina.

Sin embargo, la propia Lepeshinskaya disipó este mito: nunca vivió en esta casa y nadie esculpió una escultura de ella. Olga Vasilievna sugirió la aparición de rumores de que durante la guerra a menudo estaba de servicio en este techo junto con Mikhail Gabovich, extinguiendo las minas incendiarias lanzadas por los alemanes.

En 1958, el monumento fue retirado, supuestamente debido a su estado de emergencia. Sin embargo, el hecho de que ni siquiera intentaran reconstruirlo dio lugar a otra versión de la desaparición de la escultura. Según esta versión, a las altas autoridades no les gustaba conducir "bajo la falda" cada vez, por lo que se emitió la orden de demolición.

En el invierno de 2018, 60 años después de la demolición, los activistas se acercaron a las autoridades de la ciudad con una iniciativa para restaurar la escultura de una bailarina en la rotonda de la casa. Esta idea aún no ha recibido un apoyo activo, pero ya hay artistas que están listos para recrear una copia, porque hace tiempo que se perdió el original del guardián de "Upskirt House".

Una niña con una paleta

Este monumento en particular, creado por Ivan Shadr, no tenía nada que ver con la escultura conocida y ampliamente replicada de una mujer con sobrepeso con un remo que salió de debajo del cincel de Romuald Iodko. Los monumentos de Iodko cumplieron plenamente con los requisitos de la era soviética, representando a una mujer trabajadora. Estas esculturas se han instalado en muchos campamentos de pioneros y parques recreativos de la ciudad en todo el país.

Ivan Shadr cumplió la orden del Parque Central de Cultura y Ocio de Moscú que lleva el nombre de V. I. Gorky para la realización de la escultura "Niña con remo". Su "Chica" era muy diferente de las ideas de los funcionarios soviéticos sobre cómo debería ser una mujer soviética. El escultor la retrató demasiado vivaz, hermosa y sexy, lo cual era inaceptable.

Una oleada de críticas cayó sobre Ivan Shadr. "Evening Moscow" publicó un artículo devastador en el que el escultor fue acusado de imaginería erótica. El remo, según el autor, era un símbolo fálico, porque se inserta en el candado. Los críticos consideraron el cofre de la escultura erguido, y el rocío de la fuente, en el centro de la cual se instaló la escultura, se comparó con la erupción de una semilla masculina.

El escultor tuvo que esculpir una nueva estatua, y la "Chica del remo" original fue a sus expensas a Voroshilovgrad (Lugansk), donde fue bombardeada durante la guerra y fue destruida. Sin embargo, la escultura de Moscú instalada en su lugar también fue destruida en 1941 durante el bombardeo de Moscú.

Afortunadamente. Ivan Shadr logró hacer una copia en yeso de su primera escultura, y en 1950 fue transferida al bronce. En 2011, se hizo e instaló una copia exacta del mismo en Gorky Park.

Obrera y koljós

Según la idea de la escultora Vera Mukhina, el trabajador y la campesina colectiva en la versión inicial estaban desnudos, solo debían estar levemente cubiertos por la materia que revoloteaba detrás de ellos. Sin embargo, el comité de selección no valoró el vuelo creativo. del pensamiento del artista. Al ver una copia en miniatura del escultor, advirtieron que recibiría un pedido de una escultura a gran escala solo si vestía a sus personajes. Entonces apareció un mono en el trabajador y un vestido de verano en el agricultor colectivo.

Incluso hubo críticos que consideraron el peinado del granjero colectivo demasiado desaliñado. Sin embargo, también hubo defensores que se levantaron para defender el derecho a la autoexpresión del artista.

Apolo, dirigiendo la cuadriga en el Teatro Bolshoi

Durante la reconstrucción del Teatro Bolshoi, la escultura que adorna su frontón ha sufrido algunos cambios. Apolo, el controlador de la cuadriga, adquirió una hoja de parra y una corona de laurel apareció en su mano.

Un hecho interesante es que incluso en la época soviética, nadie se avergonzó por la desnudez del líder de las musas y el mecenas de las artes. Sin embargo, los restauradores insisten en que la hoja de parra estaba originalmente en su lugar, pero se perdió. Durante la reconstrucción, los artistas solo devolvieron la autenticidad histórica a la escultura de Peter Klodt.

Las disputas sobre este asunto no disminuyen hasta el día de hoy. Muchos conocedores del arte creen que fue posible dejar la imagen escultórica en su forma ya familiar.

Afortunadamente, los propios artistas no sufrieron en la lucha por la castidad de los monumentos. Boris Iofan Boris Iofan, un joven arquitecto, autor del proyecto de una de las utopías del siglo XX, la "Torre de Babel" de los bolcheviques, estaba en desgracia.