2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 00:03
Ninguno de toda la vida retratos de M. Yu. Lermontov no da una imagen completa de cómo era el poeta. Además, todos los retratos parecen representar a diferentes personas. Y no se trata solo de la apariencia: las expresiones faciales, la postura, la postura, la apariencia son tan diferentes, como si caracterizaran a tipos psicológicos opuestos. ¿Cuál es el misterio, en la versatilidad de la naturaleza de Lermontov o en el hecho de que los artistas no lograron discernir algo más importante?
Los primeros retratos de M. Yu. Lermontov fueron realizados por artistas desconocidos, probablemente siervos. Estos son retratos de niños, y todavía es difícil sacar conclusiones de ellos.
En el retrato de F. Budkin, el deseo del autor de embellecer la naturaleza es notable: un rostro alargado, una nariz recta, hermosas líneas en la frente, un cabello exuberante: estas no son características reales de la pose, sino más bien el deseo del artista de halagarlo.
En las ediciones de las obras de M. Lermontov, a menudo se publica su retrato de P. Zabolotsky. El artista era el maestro de pintura de Lermontov y lo conocía bien. Probablemente, fue el conocimiento cercano del poeta lo que le dio ventajas: el retrato se hizo de manera realista y transmite con precisión no solo las características de su apariencia, sino también algunos rasgos de carácter. Comparado con el húsar apuesto y seguro de sí mismo del retrato de F. Budkin, el poeta representado por Zabolotsky parece más creíble: la indecisión se desliza en su mirada, no hay bravuconería en su postura. Entre los retratos de toda la vida, el trabajo de P. Zabolotsky se considera uno de los mejores.
Mientras estaba exiliado en el Cáucaso, en 1837 M. Lermontov pintó un autorretrato para su amada mujer, V. Lopukhina. Esta obra es interesante porque en ella el autor capturó sus propias ideas sobre sí mismo: la suavidad espiritual e incluso la timidez, combinadas con un rostro algo infantil y una tristeza ineludible en sus ojos, crean una imagen trágica y ambigua, algo romantizada. Al mismo tiempo, Lermontov no busca embellecer la realidad en nada: el retrato es verdadero en todos los detalles de su apariencia.
En 1838-1840. Tres retratos de M. Lermontov están pintados por A. Klünder. Entre estos trabajos, no pasa más de un año, pero sin embargo, uno no puede dejar de notar la diferencia en la apariencia de la pose. Al mismo tiempo, con respecto al primer retrato, a menudo se expresaron dudas sobre la similitud con el original.
En 1840, P. Zabolotsky pintó otro retrato de Lermontov. Y nuevamente, en la obra, se adivina la actitud cálida del artista hacia la pose y su relación cercana con él: el autor trató de representar no solo las características externas, sino también el estado de ánimo y el estado emocional del poeta en ese momento: la concentración la mirada y la firmeza de los labios expresivos delatan un carácter de voluntad fuerte.
Es de destacar el retrato pintado por el hermano de armas del poeta, el barón D. Palen, después de la batalla de Valerik. Se cree que este es el más similar al original de todos los retratos de toda la vida de Lermontov.
El retrato en acuarela de K. Gorbunov es la última representación de Lermontov en toda su vida. El artista R. Shvede tuvo la oportunidad de escribir un poeta en su lecho de muerte.
Los más precisos generalmente se llaman las obras de P. Zabolotsky y D. Palen; tal vez esta impresión se forme debido al hecho de que los artistas conocían bien al poeta y capturaron no solo su apariencia, sino también su cálida actitud hacia la pose.. Sin embargo, incluso en estas pinturas vemos a tres personas disímiles, quién sabe, tal vez esto sea evidencia de cambios internos frecuentes y profundos, y con ellos cambios en la apariencia del poeta. O cada artista se centró en diferentes características que él mismo consideraba las más importantes. Este seguirá siendo uno de los muchos misterios asociados con la personalidad del poeta. Otro de ellos es la actitud de Lermontov ante los duelos: el poeta era un fatalista y no apuntaba a los oponentes
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