Cómo Hitler no pudo crear el museo más grande del mundo: tesoros en las minas de sal

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 00:02

La historia de la Gran Guerra Patria consta de muchos episodios separados, cada uno de los cuales puede convertirse en un monumento al heroísmo, la generosidad, la cobardía o la estupidez humanos. La historia de la colección recopilada por los nazis en las minas de sal de Altaussee es probablemente una de las páginas más brillantes de la historia, porque si no fuera por un final feliz, la humanidad en abril de 1945 podría haber perdido una parte significativa de sus tesoros culturales.

Los lugares de la infancia siempre siguen siendo especiales para nosotros. Los grandes tiranos y dictadores no parecen ser la excepción. Adolf Hitler, recibido con entusiasmo en 1938 por la mayoría de los austriacos, decidió obsequiar a la ciudad de Linz, querida por él desde la infancia, un regalo extraordinario por su generosidad y alcance. Se planeó la construcción de un gigantesco museo de arte. Dentro de sus muros, el dictador quiso recopilar todas las creaciones dignas de vivir durante siglos.

El sueño capturó tanto a Hitler que incluso hizo los bocetos iniciales del complejo con su propia mano, que se suponía que incluía, además de los edificios del museo, la ópera y el teatro (el dictador, digas lo que digas, todavía era un artista y a su manera concedía gran importancia al arte) … Se suponía que el futuro faro de la cultura mundial se llamaría "Museo del Führer". Para llenar las paredes que aún no se han construido con obras maestras, comenzó una colección masiva de pinturas y estatuas.

La colección se basa en los tesoros de la familia Rothschild, los propietarios de la casa bancaria más rica. Mientras el cabeza de familia estaba en la Gestapo, los objetos de arte fueron sacados de sus mansiones en camiones. También comenzó una compra masiva de pinturas en toda Europa de colecciones privadas. Es cierto que la palabra "comprar" en esta acción era más simbólica: los propietarios se vieron obligados a desprenderse de su propiedad por una tarifa ridículamente baja. Por supuesto, la guerra dio una gran afluencia de exhibiciones para el futuro museo. Trofeos preciosos fueron, por ejemplo, el retablo de Gante de los hermanos van Eyck y la Virgen de Brujas de Miguel Ángel, traída de Bélgica.

En el verano de 1943, tras la derrota de las tropas alemanas en el Kursk Bulge y el inicio de la ofensiva del Ejército Rojo, surgió la cuestión de la preservación de la invaluable colección. Un poco más tarde, las tropas estadounidenses comenzaron los ataques aéreos contra Austria, y las minas de sal cerca de la ciudad turística de Altaussee fueron reconocidas como el lugar más seguro. El microclima único de estas cuevas naturales, expandido por los humanos, era simplemente ideal para almacenar rarezas antiguas. Por cierto, la sal se ha desarrollado aquí desde el siglo XII. Dentro de las minas, todavía hay una capilla subterránea, en la que se conservan frescos, pinturas y estatuas durante varios siglos y se encuentran en excelentes condiciones.

Fue aquí donde las obras maestras de la cultura saqueadas por toda Europa comenzaron a ser traídas en camiones. La Virgen de Miguel Ángel, pinturas de Rubens, Rembrandt, Tiziano, Bruegel, Durero y Vermeer: en total, se recolectaron alrededor de 4, 7 mil unidades de las exhibiciones más singulares en las minas de sal. Más tarde, se decidió aquí esconder los tesoros artísticos de las iglesias, monasterios y museos austriacos para evitar los bombardeos, y al final de la guerra más de 6, 5 mil objetos de arte se almacenaron en las minas. Además de las pinturas, había numerosas estatuas, muebles, armas, monedas y bibliotecas únicas. El costo total de esta increíble colección se estimó en 1945 en 3.500 millones de dólares estadounidenses. Existe una versión de que fue aquí durante la guerra donde también se escondió Gioconda, cuya ubicación de 1942 a 1945 aún se desconoce, pero algunas contradicciones en los documentos ponen en duda esto.

Sin embargo, rescatadas de las bombas aliadas, las obras maestras se vieron amenazadas de manera más terrible, ya que se vieron afectadas por el golpe de la locura humana. El 19 de marzo de 1945 Hitler publica Nerobefehl - La orden de Nero. Por analogía con la orden del antiguo emperador de quemar Roma, el Führer iba a destruir casi todo lo importante en el territorio del Reich: transporte, industria, infraestructura urbana, objetos culturales. Este plan, que ahora se llama "la sentencia de muerte de la nación", por supuesto también se refería a la recolección en las minas de Altaussee. Al Gauleiter August Aigruber se le encomendó la tarea de destruir una parte significativa del patrimonio cultural de la humanidad recogido en Austria. Este fanático fue personalmente responsable de la muerte de varias decenas de miles de prisioneros de los campos de concentración y no dudó en preparar la explosión. Se entregaron a las minas ocho cajas con la inscripción "¡Atención, mármol!", Que en realidad contenían bombas que pesaban más de cuatro toneladas. Además, se colocaron contenedores con gasolina en el pasillo. Se suponía que iba a ocurrir una explosión el 17 de abril.

Hoy los historiadores discuten sobre si Hitler realmente cambió su orden después de un tiempo. A juzgar por su voluntad, así fue, pero en esas semanas de anarquía, cuando el agonizante sistema del Reich comenzó a devorarse a sí mismo, la orden de anular a Nerobefehl probablemente no llegó al albacea, o Aigruber no quiso creerle. Ahora es muy difícil reconstruir la secuencia de eventos, pero una cosa está clara, la explosión se evitó y los tesoros culturales recolectados en Altaussee prácticamente no sufrieron daños.

Unos días antes de la explosión, se retiraron de la mina cajas con potentes bombas y se selló la entrada a la tienda con explosiones de pólvora por seguridad. Durante varios años después de la guerra, continuó la controversia sobre a quién debería agradecer la humanidad por esto. Lincoln Kerstine, un crítico de arte estadounidense que fue uno de los primeros en visitar las minas después de su captura, escribió: Kerstein, por cierto, creía que los mineros austríacos mostraban heroísmo. En su opinión, descubrieron accidentalmente las cajas de Aigruber con explosivos y las sacaron del almacén al amparo de la noche. Cuando Aygruber se dio cuenta de que había sido traicionado,

Sin embargo, después de la guerra, muchos se alegraron de "aferrarse" a la salvación de un tesoro cultural de tan enorme valor: los líderes de la resistencia austriaca, funcionarios locales e incluso algunos líderes nazis. Por cierto, Ernst Kaltenbrunner, el jefe de la Dirección Principal de Seguridad SS Reich, aparentemente jugó un papel positivo en este asunto, aunque por la promesa de los mineros de albergarlo más tarde en los Alpes. Hay pruebas de que tuvo lugar una conversación telefónica entre él y Aigruber, durante la cual Kaltenbrunner gritó en el teléfono:

El 12 de mayo, las tropas estadounidenses entraron en Altaussee y el 17 de mayo se llevaron a la superficie las primeras exhibiciones. Comenzó el largo proceso de devolverlos a sus dueños. Es curioso que durante el rescate de los tesoros culturales, una de las puertas del altar gante de van Eyck se perdiera en las minas. La encontraron muchos años después. Resultó que los mineros habían adaptado el tablero pintado como tablero de mesa. Gracias a Dios, la imagen está boca abajo, por lo que numerosos rastros de un cuchillo de cocina quedaron solo en la parte posterior de la obra maestra.

A pesar de que el arte se encuentra fuera del ámbito de la diplomacia, las obras maestras a menudo están involucradas en juegos políticos. Entonces, por ejemplo, la pregunta dolorosa permanece hasta el día de hoy: ¿Qué relación tiene el compositor Wagner con el Tercer Reich y por qué su música nunca se interpreta en Israel?