Pablo Picasso y sus víctimas: un artista que no sabía amar, pero le encantaba atormentar artísticamente

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 00:02

Según las ideas aceptadas, un artista necesita mujeres para inspirar: con su belleza, con una palabra de apoyo, simplemente aportando el trasero. Pero el famoso pintor Pablo Picasso buscaba inspiración en cosas completamente diferentes. Si una mujer se convirtiera en su musa, se podría decir inmediatamente que tuvo mala suerte.

Aquí hay dos confesiones del artista, que inmediatamente arrojan luz sobre las propiedades de su naturaleza y sobre su relación con sus "musas". “Creo que voy a morir sin amar a nadie”, confesó una vez, y en otra dijo: “Cada vez que cambio a una mujer, tengo que quemar a la última. Así es como me deshago de ellos. Ya no estarán a mi alrededor y me complicarán la vida. Esto, quizás, también devolverá mi juventud. Al matar a una mujer, destruyen el pasado que ella personifica ". Pero este último es demasiado simplificado. No estamos hablando de una gran pelea que ponga fin a la relación. Estamos hablando de un lento "asesinato" psicológico que puede prolongarse durante años.

En su juventud, Pablo Picasso cambiaba de mujer cada vez que necesitaba nuevas sensaciones. Era su técnica favorita para afrontar el siguiente momento de impotencia creativa, que tarde o temprano le pasa a todo el mundo. Además, era una forma muy popular de superar este tipo de crisis, por lo que si Picasso fue diferente en su búsqueda de nuevas sensaciones, entonces no lo sabremos. Solo hay un matiz que distingue definitivamente la relación del artista con las musas: sobre cada una de ellas, creía que ella no lo amaba lo suficiente.

Cuando a los treinta y seis años, Picasso se casó con la bailarina rusa Olga Khokhlova, muchos pensaron que finalmente se había asentado. A menos que su madre nunca abrigara ilusiones: dijo sin rodeos que ninguna mujer sería feliz con su hijo. Pablo buscó a Olga durante mucho tiempo y con insistencia. Un hijo nació en matrimonio. Aproximadamente después de eso, como sucede a menudo, Picasso se enfrió hasta su próxima musa. Una bailarina revoloteando por el escenario y una madre cansada y soñolienta le parecían personas radicalmente diferentes.

Suele ser costumbre reprocharle a Olga estar celosa de su marido, pero ella, presumiblemente, tenía motivos. Pablo estaba demasiado acostumbrado a las relaciones sexuales promiscuas y rápidamente comenzó a comportarse como si estuviera buscando una nueva mujer. Y lo encontré.

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Marie-Therese tenía diecisiete años. Estaba caminando por la calle cuando un hombre de mediana edad la agarró de la mano y le dijo: “¡Soy Picasso! Tú y yo haremos grandes cosas juntos . Marie-Therese no tenía idea de quién era Picasso, pero tenía un carácter indeciso y amable. Habiendo sucumbido por primera vez, ella provocó a Pablo, y él disfrutó tomando cada vez más poder, agachándose, empujando, rompiendo la psique de una niña, deleitándose con lo obediente que le sale un juguete.

Con una adolescente que no sabía cómo defenderse, resultó hacer lo que, probablemente, no todas las mujeres anteriores estuvieron de acuerdo. Picasso torturó físicamente a Marie-Thérèse, organizó experimentos cada vez más sádicos. Estaba especialmente emocionado por su rostro y modales todavía infantiles, sus lágrimas infantiles y el hecho de que su relación debería mantenerse en secreto.

Aquí cabe mencionar otra posición clave de la artista en relación a la mujer. Creía que todas las mujeres se dividen en diosas y alfombras para los pies, y el mayor placer es tomar la primera y convertirse en la segunda. En principio, no consideraba las relaciones humanas con una mujer. Como en sus cuadros, el representado se desmoronaba en "cubos", por lo que bajo su mirada cada mujer no era una persona, sino un conjunto de detalles que prometían un juego interesante.

Debo decir, por cierto, que, o abrigando un prejuicio contra el arte contemporáneo, o siento esta nota psicopática en los retratos cubistas de Picasso, su esposa le prohibió estrictamente retratarla de una manera diferente a la realista. Naturalmente, habiendo encontrado a Marie-Therese, Pablo ni siquiera pensó en lanzar otro juguete. ¿Por qué divorciarse cuando puedes torturar a ambas mujeres y usarlas como herramienta para torturar a la otra? Lo hizo con deleite. Le gustó el colapso psicológico incluso más que la tortura física. Cuando dijo que necesitaba matar a una mujer, no estaba bromeando. Matar como persona. Destruye como persona. Esto es lo que lo inspiró y lo reemplazó con amor.

Cuando Marie-Thérèse quedó embarazada (y el artista consideró innecesario usar anticonceptivos), Picasso la instaló en su casa. Olga, incapaz de soportarlo, se fue con su hijo a ninguna parte. Ella nunca tartamudeó sobre el divorcio. Ya no quería hablar con Pablo de nada.

Marie-Therese dio a luz a una hija. La Segunda Guerra Mundial estalló poco después. Picasso se fue a vivir a Suiza. Su casa pronto fue ocupada por la ley marcial, y Marie-Therese tuvo que encontrar un apartamento de alquiler. Después de la guerra, Pablo ni siquiera pensó en volver a este juguete. Ella ya estaba demasiado rota. Tuvo que romper uno nuevo.

Al regresar a París, Pablo conoció a Dora Maar, eligiendo sin lugar a dudas a una mujer con una psique inestable y un sistema nervioso lábil. En una relación con Picasso, Dora sufría periodos depresivos prolongados. Pablo la culpaba a ella, pero en general estaba descontento con la rapidez y sin resistencia que logró romper la psique de la víctima. Encontró una nueva mujer, Françoise Gilot, una joven artista.

El pintor mantuvo a cada mujer bajo una firme correa de codependencia, logrando magistralmente que, aun sufriendo, la mujer se concentrara en él y dejara de imaginar la vida sin él. Pablo era demasiado mayor para jugar con Françoise como lo hizo con Marie-Therese, y decidió torturarla puramente psicológicamente. Para ello, leyó sus nuevas cartas de amor de Dora, que todavía no podía saltar del gancho en el que la atrapó.

Françoise, por supuesto, también quedó embarazada. Cuando llegó el momento de dar a luz, Pablo dijo que primero el automóvil debía llevarlo por negocios y solo luego llevar a Françoise al hospital. Debo decir que Françoise dio a luz por insistencia de Picasso. Probablemente supuso que las mujeres se vuelven más vulnerables con un niño pequeño en sus brazos. La vulnerabilidad de la mujer y la sensación de poder sobre ella habían calentado su vieja sangre durante mucho tiempo.

Como típico violador familiar, Picasso expresó constantemente su insatisfacción y se planteó exigencias mutuamente excluyentes. Zhilot recordó: “Llegué a la conclusión de que Pablo odiaba la presencia de una mujer. Me di cuenta de que desde el principio estaba abrumado principalmente por el lado intelectual de nuestra relación y mi forma de vida un tanto juvenil. No le gustó el hecho de que había poca feminidad en mí. Quería que floreciera, insistió en un niño. Sin embargo, cuando tuvimos hijos y me convertí en una verdadera mujer, madre, esposa, resultó que este cambio no fue de su agrado. Él mismo hizo esta metamorfosis, pero inmediatamente la rechazó él mismo . Ella, sin embargo, resultó ser la más fuerte de las mujeres de Picasso, y después del nacimiento de su segundo hijo, lo dejó … para convertirse en una artista famosa y casarse felizmente con un hombre normal.

Françoise tuvo suerte, ya que otras mujeres de Picasso solían volverse locas. Esto le sucedió a su primera musa a largo plazo, Fernanda. Olga Khokhlova se volvió muy inestable emocionalmente durante su comunicación con su esposo. Marie-Therese se suicidó. Después de romper con Picasso, Dora Maar fue tratada con electroshock en una clínica psiquiátrica (por cierto, ella también era artista). De alguna manera, Pablo calculó mal al elegir a Gilot. Ella no se convirtió en su víctima habitual.

A continuación, eligió a una joven sumisa de una familia pobre, una madre soltera, Jacqueline. Por lo general, Pablo desdeñaba a las mujeres que ya daban a luz no de él, pero la obediencia, lo atraía tanto la debilidad que no se mantuvo fiel a sus principios. Pero este sacrificio resultó ser un hueso duro de roer. Besando las manos de su amado, lo rodeó con tanto cariño, lo envolvió tanto que pronto el mismo Pablo se volvió adicto y se angustió si no veía ni escuchaba a Jacqueline.

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Sin Jacqueline, se sintió impotente e incluso se mudó con ella a un castillo separado para aislarla precisamente del mundo que podría robarla. Jacqueline estaba demasiado tranquila, demasiado ingenua para reaccionar a sus juegos, pero él mismo no entendía cómo había caído en la antigua trampa de la completa dependencia. Ella se convirtió en la segunda mujer con la que decidió casarse. Casi dejó de dibujar a nadie (y cualquier cosa) que no fuera ella.

Al mismo tiempo, jugó con Gilot. Intentó que Pablo reconociera a sus propios hijos. Picasso prometió que firmaría oficialmente con Gilot, solo para dar su apellido a los niños, si ella se divorciaba. Françoise se divorció y … se enteró por los periódicos de que Pablo se había casado con otro. Probablemente, Pablo lamentó mucho no haberle visto la cara en ese momento.

Al final murió, como todos los hombres mueren. Dejando tras él no solo un legado artístico, sino también un amplio rastro de destrucción que trajo a la vida de otras personas, trajo deliberadamente y con placer. Fueron pocos los que estuvieron estrechamente asociados con Picasso y pudieron decir algo bueno en su memoria. Es esa Jacqueline. Pero pronto se suicidó. Al igual que Marie-Therese. Picasso quería matar a una mujer, mató a una mujer.

Picasso no fue el único hombre famoso conocido por su crueldad hacia las mujeres. "¿Por qué te necesito?": Sofía y el malvado amor de León Tolstoi.

Texto: Lilith Mazikina