¿De dónde vienen los bulevares y qué vergonzosas eran las novelas y las obras de teatro sensacionalistas antes?

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 00:02

Los bulevares aparecieron mucho antes que la moda para pasear tranquilamente por la ciudad. Pero el teatro sensacionalista y la literatura sensacionalista son fenómenos relativamente jóvenes, pero generalizados en la cultura del siglo anterior al pasado, el pasado y ahora ya en el siglo actual. No hay duda sobre el arte de ser sensacionalista. Otra cosa es que las obras escritas para la multitud ociosa, no tan raramente pasaron a la categoría de altamente artísticas, y sus autores recibieron no solo ganancias, sino también honor.

Bulevares en fortificaciones y en tiempos de paz

Los primeros bulevares no se parecían en nada a calles enterradas en verdor, cuyo propósito es proporcionar un agradable paseo durante un fin de semana y, en general, entretener a la gente del pueblo. A pesar de que la palabra vino del francés al ruso, proviene del alemán bollwerk y su forma holandesa bulwerke, y estos son los términos de la ciencia militar. Sí, y el bulevar se llamó una vez una estructura defensiva, una muralla de tierra a lo largo de los límites de la ciudad, e incluso antes, un reducto, una fortificación para una defensa circular del enemigo.

Posteriormente, cuando desapareció la necesidad de fortificaciones y las murallas pasaron a formar parte de la ciudad, se convirtieron en calles. En algunas ciudades, todavía se pueden ver los restos de antiguas estructuras defensivas, como, por ejemplo, en la Lucca italiana, donde se ha conservado un anillo de cuatro kilómetros de la antigua muralla de la fortaleza que adorna los bulevares modernos.

Bulevares: calles a lo largo de las cuales se plantaron árboles, aparecieron en diferentes ciudades, pero todavía Francia, o más bien la capital francesa, se considera con razón su patria. Los famosos Grands Boulevards, una cadena de calles desde la Iglesia de la Madeleine hasta la Place de la République y más allá de la Place de la Bastille, aparecieron en el sitio de la muralla de la fortaleza construida en el siglo XIV bajo el reinado del rey Carlos V. organizan amplias calles. Ocurrió bajo Luis XIV.

Entonces, del léxico de los militares, la palabra "bulevar" pasó a un discurso "pacífico", convirtiéndose en parte de la vida cotidiana de los parisinos, principalmente aquellos que amaban los paseos y sabían mucho sobre el entretenimiento simple. Los bulevares eran frecuentados no solo por los que caminaban, sino también por los que ganaban dinero con ellos: algunos un par de libras, otros una fortuna. Se trata de comida espiritual: cines sensacionalistas, novelas sensacionalistas y prensa sensacionalista.

Cuando demasiada gente puede leer

Este entretenimiento "burgués" llamado "bulevar" comenzó con los teatros, abiertos especialmente para la gente común, una audiencia poco exigente. La Royal Comedie Française puso en escena las mejores obras dramáticas en su escenario, los pequeños teatros se quedaron con el resto. En los teatros de la ciudad, las obras de teatro se representaban de manera más simple y era posible verlas en los teatros de los bulevares.

Uno de los primeros teatros del bulevar parisino fue inaugurado por el actor y titiritero Jean-Baptiste Nicolas. Las cosas se fueron cuesta arriba rápidamente, al público le gustó el repertorio del teatro, alegre y variado, y los dramaturgos que propusieron sus obras para las representaciones tampoco fueron traducidos.

El récord del número de teatros perteneció al Boulevard du Temple, que una vez llevó el sobrenombre de "Boulevard of Crimes". No es que fuera el lugar más criminal de París, es solo que el repertorio de numerosos teatros, cabarets, cafés-conciertos en el bulevar incluyó una gran cantidad de actuaciones en las que fueron robados, asesinados y de otras formas violadas la ley. en el escenario. En la vida real, el Boulevard du Temple era un lugar bastante tranquilo y agradable donde la gente venía a relajarse, descansar y reír.

Siguiendo los cines sensacionalistas, la prensa sensacionalista con novelas sensacionalistas llegó a tiempo. Su objetivo era simple: entretener, animar y, por lo tanto, el lector, como el espectador de las obras de los tabloides, se encontraba inmerso en el mundo de las intrigas amorosas, las atrocidades criminales y las bromas obscenas.

Los periódicos sensacionalistas (o amarillos) se destacaron por la baja calidad del papel en el que se imprimieron (de ahí, según una versión, el nombre). Esta prensa no estaba destinada tanto a informar al lector sobre la noticia ni a cubrir de manera confiable el evento, sino a escandalizar, divertir, sorprender y despertar otras emociones vívidas. Si al mismo tiempo fuera necesario sacrificar la verdad en aras de una sensación imaginaria, la sacrificarían, si tan solo se lograra el objetivo principal.

Por eso, “en el sótano” de los periódicos amarillos, es decir, al pie de las páginas, empezaron a publicar fragmentos de obras de arte, relatos con continuación. De edición en edición, se imprimieron historias sobre ladrones y mujeres de fácil virtud, detectives y superhéroes, y los parisinos que caminaban por los bulevares podían sentarse en un banco y disfrutar de una agradable lectura.

Pronto quedó claro que había aparecido un nuevo género literario y, además, tenía una gran demanda, y las novelas sensacionalistas comenzaron a convertirse en obras independientes separadas. Aquellos que tomaron la pluma para los gustos poco exigentes del público de la ciudad recibieron no solo un lector agradecido, sino también grandes honorarios.

Se cree que el primero que comenzó a escribir novelas sensacionalistas fue Xavier de Montepin, quien, dicho sea de paso, resultó ser un autor increíblemente popular en Rusia a mediados del siglo XIX. Pero el fundador del género fue Eugene Sue, autor de las novelas "Misterios parisinos" y "El judío eterno", que ganó bastante dinero con las obras de la literatura de masas.

Entre aquellos cuyo trabajo una vez despertó la sonrisa condescendiente o incluso la indignación de escritores eminentes y lectores con gusto refinado, se pueden encontrar ahora apellidos verdaderamente famosos: Balzac, Georges Sand y Julio Verne comenzaron una vez con el título humilde de novelistas sensacionalistas, e incluso Sir Arthur Conan Doyle, quien escribió su Sherlock Holmes más como entretenimiento y dinero fácil que como aspirante a las alturas del Olimpo literario. Como saben, Doyle consideraba que las novelas históricas eran sus obras verdaderamente significativas; no podían atribuirse a la ficción pulp.

Por tanto, el rasgo de "antiartístico", que durante siglos intentaron imponer a todo lo que se producía "para bulevares", puede reconocerse para la creatividad de este tipo sólo con muchas reservas, o, al menos, después de un tiempo. período de tiempo notablemente largo.

Bulevar y bulevar

El mundo también está obligado a París por el término "flâneur" o "bulevar": se trata de alguien que pasea por los bulevares sin tener que cargar con ningún negocio. El tipo de "habitante de la ciudad que camina" se volvió muy común en el arte en el siglo XIX; el arte no solo se hizo en una escala "sensacionalista". A pesar de los intentos de ridiculizar a los fraileños como holgazanes o personas sin exigencias intelectuales o artísticas especiales, alguien que pasea lentamente por el bulevar parisino, observando la vida de la ciudad y dedicando tiempo a pensamientos ligeros, difícilmente puede considerarse dañino para la sociedad o una persona innecesaria.

Charles Baudelaire escribió una vez sobre el flannere: "".

Sacar el bulevarismo de la historia del arte nunca funcionará, su conexión con grandes maestros y grandes obras es demasiado estrecha. Mirando a los franceses, la moda de los bulevares y bulevares se retomó en otros países, y ahora los callejones decorados con tilos o palmeras, pinos u olmos se pueden encontrar en casi cualquier ciudad. eso mismo, ingresos en una forma de arte derivada: el cine. Los escritos de Ian Fleming sobre James Bond, o de Anne y Serge Golon sobre Angélica, el marqués de los ángeles, difícilmente podrían considerarse literatura seria. Pero, habiendo aparecido en las pantallas, estas tramas también han ganado el reconocimiento de los críticos de cine, sin mencionar el amor de los cinéfilos durante varias generaciones.

Una seria alteración aguardaba a los bulevares parisinos durante las reformas del barón Haussmann: así se reconstruyeron las capitales en el pasado.