Por qué se dice que María de Médicis es la reina madre más problemática y cómo la ayudaron las pinturas de Rubens

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 00:02

Maria Medici nació en la poderosa e influyente familia Medici, mecenas de renombre de las artes. Era hija de Francesco I Medici, Gran Duque de Toscana, y Juana de Austria, Archiduquesa de los Habsburgo. Aunque su crianza se vio ensombrecida por la muerte prematura de su madre y el abandono de su padre, recibió una excelente educación que, de acuerdo con las tradiciones familiares, le dio una base sólida en las artes visuales. Estas habilidades demostraron ser muy útiles en el futuro cuando encargó un ciclo de pinturas sobre su vida a Peter Paul Rubens. ¿Qué problema resolvieron los Medici con las obras maestras de Rubens?

Biografía de Maria de Medici

María se convirtió en reina de Francia en 1600 cuando se casó con Enrique IV (este fue su segundo matrimonio). Después del asesinato de su marido en 1610, María se convirtió en regente de su hijo, el futuro Luis XIII. Sin embargo, el caprichoso estilo de gobierno y el cambio en la política de su marido obligaron a Louis a expulsarla en 1617. Gracias a la intervención del cardenal Richelieu, se le permitió regresar en 1621. La debilidad de la realeza condujo a un resurgimiento de las expectativas aristocráticas de compartir el poder y, en última instancia, condujo a la convocatoria de los Estados Generales en 1614. La distribución de pensiones y otros botines a los grandes nobles agotó el tesoro, pero no impidió su creciente descontento.

Curiosamente, Marie de Medici es considerada una de las reinas más problemáticas de la historia: un pararrayos para el descontento con el gobierno de su hijo y especialmente con su primer ministro, el cardenal Richelieu. Sin embargo, uno no puede dejar de contar con su importante mecenazgo del arte y sus extensos proyectos de construcción que todavía adornan París hoy.

En 1630, provocó otra crisis, llamada "Día de los Engañadores", en la que trató de eliminar a Richelieu, que para ese momento se había convertido en un enemigo. La conspiración fracasó y Marie fue expulsada una vez más para no regresar nunca a Francia. Huyó a Bruselas en julio de 1631 y nunca regresó. Once años después, murió en la pobreza.

Arte y política de los Medici

Como se mencionó anteriormente, María de Medici fue una importante patrona de las artes. Poco después del asesinato de Enrique IV, contrató a Salomon de Bross para comenzar a trabajar en un nuevo palacio que sería menos austero y algo medieval que el Louvre.

Demostrando su poder político, María de Medici encargó la construcción y decoración del lujoso Palacio de Luxemburgo (iniciado en 1615). Completado en 1623, el Palacio de los Medici combinó los sabores franceses con el esplendor italiano. Su interior, la Galería Medici, fue adornado con una serie de enormes pinturas (ahora en el Louvre de París) de Peter Paul Rubens que representan la vida de María de Médicis desde su nacimiento hasta su reconciliación con el rey en 1619.

"La vida de María de Médici": un ciclo de pinturas de Rubens

La vida de María de Médicis es una serie biográfica de veinticuatro pinturas de gran tamaño realizadas para la reina madre de Francia por Peter Paul Rubens en 1622-1625. El ciclo es considerado por los historiadores como una obra maestra del arte barroco y un monumento de ambición política. Según este punto de vista, las pinturas representaron una bravuconería humillante que finalmente ofendió tanto a la patrona como al artista, publicitando públicamente las ideas y ambiciones políticas de la reina. Por cierto, estas ambiciones no solo eran atrevidas, sino que a menudo contradecían las ideas de su hijo, el rey Luis XIII. La sociedad no podía dejar de notar esto.

Peter Paul Rubens "Presentación del retrato de María de Médicis"

La “Presentación del Retrato de María de Médicis” es la parte más importante del ciclo. Ésta es la conclusión idealizada de una negociación matrimonial que ha tenido lugar durante dos años. En la pintura, el compromiso de Enrique con María de Médicis es una alianza establecida por los dioses, siguiendo el consejo de Francia e inspirada en la belleza y las virtudes de María. Esta es la sexta pintura de una serie de veinticuatro pinturas sobre la vida de María de Médicis. Este ciclo no tiene precedentes tanto en escala como en temas.

Una mujer joven con un vestido de pedrería con un cuello de encaje rígido mira con confianza al espectador desde un retrato colocado en el centro de un gran lienzo. Esta es la propia María de Medici. Los antiguos dioses del matrimonio y el amor: Himen y Amor (Cupido), izquierda y derecha, se elevan en el aire, presentando este retrato a Enrique IV, rey de Francia. Hymen sostiene una antorcha encendida en su mano izquierda, que simboliza el fervor del amor, y Cupido ensalza las virtudes de la princesa Medici. La flecha de Cupido dio en el blanco; el rey está asombrado. Él mira hacia arriba agradecido, extendiendo su mano izquierda y expresando su admiración por la futura esposa.

Desde el cielo, Júpiter y Juno, rey y reina de los dioses olímpicos, miran hacia abajo con aprobación, tocándose las manos en un tierno gesto de matrimonio. El pavo real domesticado de Juno mira a la pareja divina. El pavo real se sienta en el carro de Juno, justo encima del relieve dorado de Cupido, que se balancea sobre sus hombros con una guirnalda en forma de yugo (símbolo del matrimonio) y baila juguetonamente sobre las alas de un águila orgullosa. La idea es clara: incluso el rey de los dioses puede ser conquistado por el amor.

Sin embargo, esta obra está dedicada no solo al amor, sino también a la política. Detrás de Henry hay un héroe que es el prototipo de Francia. Viste una túnica de seda azul bordada con una línea heráldica dorada (el escudo de armas de la monarquía francesa) y un elaborado casco con plumas rodeado por una corona dorada.

El ciclo idealiza y retrata la vida de María a la luz de la paz y la prosperidad que trajo al reino, no a través de victorias militares, sino a través de la sabiduría, la lealtad a su esposo y al país adoptivo, y matrimonios estratégicos, tanto los suyos como los de su país. que se convirtió en intermediaria. Esto explica la estrecha cooperación de Marie de Medici con Rubens: para ella era importante que su historia fuera contada de la manera que ella creía conveniente.